今天给大家翻译个教程分享~
根据原画搭建大的形体结构，然后断开模型结构，分解成若干部分，这样雕刻起来会更加容易些。每个物件都是由最简单的几何体建立的，这里呢主要用到了立方体跟圆柱。我发现从大型开始构建模型，然后在需要细节的地方局部深入会让捕捉形体变得更加简单~制作过程中我尽量保证自己的模型都是四边面以便于之后细分，尤其要避免大于6条边公用一个点这种情况，（明明五星点就会逼死我这强迫症啊）不然后面会很让人头痛。我并不用担心摺边以及卡线的问题，因为随后有Zbrush的工具来处理~
我更喜欢用MAHcutMechB这个笔刷，如果你没有，damstandard笔刷也能凑合一下达到差不多的效果。我用这个笔刷来粗略的勾勒出我想要的图案，通过这个笔刷来挖出槽以及alt键强化图案。
这里我用到了两种不同的方式来使用黏土笔刷，在使用mechbrush之后我会用直接用clay笔刷填充区域，以及用强度很低的spray喷雾来制造肌理。干这件事之前最好建一个layer图层，一边修改结果。
我用rake笔刷在图层上建立鳞片上细小的纹理，使用layer图层可以让你雕刻的结果更可控，我想这一点再怎么强调都不为过~
我用inflat膨胀笔刷在边界上挤出一些，使鳞片看起来肌理更加丰富。
使用喷雾笔刷并调整笔刷尺寸较小，重新回到剑刃内部来增加一些纹理，在这之前记得开启morphtarget并使用morph笔刷来清理画过的地方。
我在ps里面根据搜索到的拉丁谚语做了一个alpha。由于字符是不能镜像的，先草拟下大概的样子然后zapplink去PS细修，然后回到zbrush应用遮罩。为了让剑刃看起来像是用石头打磨的效果，我用rake笔刷沿着边缘修了一遍，记得刚才提到的storemorphtarget功能，这样画过了依然可以擦回来，经过一番处理看起来更像是手工打造的而非机器制造。
我使用slash3笔刷制造一些破损来模拟划痕。我会在脑海里模拟一场热血格斗场面，思考会产生什么类型的破损。（这也行？！）
花时间去建立这些基本形体，会让我们活的更轻松（呵呵~）
在zbrush卷展栏下的polygroup菜单里面，单击“groupbynormals”根据法线方向来分组，可以通过调整右边的滑块来达到你要的效果。通过这个方法我设置好了我想要的分组，然后在GeometryCrease菜单下，选择creasepg可以创建一个摺边。
如果这里对于获取分组有些问题的，也可以直接用mask选中然后CTRL+W来分组。
我曾经小瞧过layers功能，但当我强制自己使用它们时候，我发现自己已经爱上这个功能了。这算得上是zb中很强大的工具工具之一了，可以让你随时调整你雕刻的细节不用担心模型被你破坏而无法复原。
我几乎所有的金属都是用的同一个工作流程，建立可控的layer层：弯曲变形、腐蚀、磨边、破损、或是肌理等等。
扭曲变形的效果我使用clay笔刷，低压感外加一个spray模式整个模型整一遍，以此制造一种破旧金属的效果。几乎所有这些东西经过我的制作都不像是机器制品，我好棒棒啊~如果有环境光照的情况下看起来会更好。
我使用damStandard笔刷子金属上建立因氧化产生沟壑的效果，主要集中在一些局部区域，我觉得经历过时间打磨的效果就应该是这样。
使用多次的金属物体，如果没有古朴的边缘轮廓会显得索然无味。用trimDynamic笔刷来打破一下棱角，思考一下金属哪里最容易被剐蹭，就把那里圆润起来吧，这样的边缘在灯光下会更加楚楚动人。
做破损，做旧是一种很棒的体验。我放空自己的脑子，想象自己处在一个宏大的战争场面，或是使用该物体的状态，以此来思考是如何产生破损的。slash3笔刷就是用来干这事的，它的效果是以划痕的方式收笔的，而不是一个单一的槽而已，所以制作破损的时候我比较偏爱这个笔刷。
我建立一个纹理层，为之后用alpha图章做准备，我加强了压感因为之后我还可以通过layer图层来调控它。
我觉得用pbrs工作过程中是很有意思的。我并不打算在这个项目中冗述整个贴图制作过程，倒是可以来回顾一下我制作完成的albedo、roughness以及metalmap。
albedo:和diffusemap相比albedomap最大的不同就是你不需要加入光照信息。有些人会在顶层加一个AO，但我觉得这是在浪费时间。
roughness:不同的渲染器里称呼可能不太一样，不同的数值来区分平滑或是粗糙的物体表面。建立这张贴图的时候我会一再强调参考的重要性，这决定了你的模型是否真实可信。在八猴2里，白色适用于光滑的表面类似玻璃，合金，黑色适用于粗糙的表面，没有光照反射（这里避免使用纯黑）。
metal:这张贴图决定了灯光是如何被反射的。我通常用白色或是黑色来表示，铜绿或是锈渍我会用灰色来表现。记住这个贴图只是决定了灯光角度的反射，roughness才决定了背景反射程度。